咒怨2講的是什么故事 咒怨內容簡介
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論及日本最廣為人知的經典恐怖片，《咒怨》系列必然排在最前列。實際上，即便將范圍擴大到亞洲乃至全世界，《咒怨》也占據著極其重要的地位。在我的記憶中，第一次看《咒怨》還是上小學的時候，妥妥的童年陰影。
簡單來說，咒怨的規則可以總結為：懷抱著極度的怨恨中死去的人會留下咒怨，縈繞在他生前的地方經久不散。所有觸及咒怨的人都難逃一劫，而在他們喪命后，又將會產生新的咒怨。
《咒怨》2000年的TV版里，詳細介紹了咒怨的源頭：被丈夫殘忍殺害的伽椰子和兒子俊雄將自己的怨恨化為詛咒，影響了之后每一個來到兇宅的人。無論是誰、來自哪里，也不管是因為什么而走進了兇宅，都無法逃離。
咒怨輪轉背后的編年檔案
今年的新版劇集《咒怨：詛咒之家》，在故事上算是開辟了一個新的“平行宇宙”，以編年史的方式進行重新呈現。劇集的開篇發生于1988年，隨后是1994年、1995年、1997年，間或夾雜著1952年與1960年的時空影像。
不同于以往的《咒怨》，劇集版在時間線上橫跨了40 年，徹底圍繞著兇宅所展開。發生的多宗恐怖事件，擴散出了一種咒怨“連環呼叫轉移”式的傳染病毒性質。
這樣的翻拍在核心概念上，顯然是與老版走向了岔路口。劇中，伽椰子與俊雄不再是引發咒怨的關鍵人物，取而代之的是一個被綁架、監禁后被迫懷孕生子的白衣女人。她在生下孩子后就被殺了，監禁的房子也因此成為了一座兇宅。她成為了一個被封鎖在社會新聞里的符號，同時也被長久地封鎖在兇宅中，就在這里將咒怨傳染給到來的人。
開篇的引子帶著濃厚的邪魅氣息，新晉的女藝人本莊晚上在家中常常會聽到不明的腳步聲?；炭植话驳乃响`異綜藝節目尋求幫助，靈異小說家小田島施出援手，結果卻讓兩人都深陷入危險當中。
纏上本莊的聲音來自于她的男友哲也。為了給兩個人找房子住，他上了那個便宜的兇宅，進門幾分鐘后就被下了咒怨。他遺傳了家族的通靈能力，不僅能直接看到女鬼，而且咒怨發作起來也非常迅速，沒過多久就一命嗚呼。
與此同時，剛搬來附近的女高中生圣美，被同班女生誘騙到這座兇宅里，之后更是被隔壁高中的雄大強奸。萬念俱灰的她躲進衣柜，以《咒怨》系列最經典的撞鬼方式之一遇上白衣女子。從此，怨念就如附骨之蛆般藏匿在她身上，引出一連串無法被間斷的宿命式悲劇。
編劇從多條人物線索出發，讓我們跟隨著這些被咒怨的人，繼續著他們與之前截然不同的生活。同時又讓咒怨的傳染發酵，不斷加入新的人物。比如第三集中加入、第四集引爆的真崎家“一場出軌引發的血案”，其實就是在向《咒怨》中伽椰子與其初戀小林老師的故事致敬。
不難看出，這些人物身上都背負著各自所要承擔的社會議題——誘拐少女連環殺人、校園霸凌、原生家庭的苦痛乃至弒親、婚外戀與育兒恐懼、夫妻互戕。與之相配套的，則是穿插在劇集角落里，那些震驚世人的時代新聞：
1988-1989年，連環殺人犯宮崎勤禁錮并謀殺了4名幼女。
1988-1989年，綾瀨水泥案，女高中生古田順子的遺體在水泥密封的油桶內被發現。兇手是四名高中輟學學生，他們將古田順子監禁41日，期間施以強奸、毆打、焚燒等暴行。
1994年，長野煤氣集體自殺事件，7人死亡。
1995年，阪神大地震，6434人死亡，4萬多人受傷，32萬余人流離失所。
1995年，奧姆真理教實施的東京地鐵沙林毒氣事件，13人死亡，5000多人受傷。
1997年，酒鬼薔薇圣斗事件，一個14歲的少年殺害了兩個小學生，并進行包括分尸、破壞尸體、寄送挑戰信等兇殘的罪行。
這些事件是一種點綴，也是一種點題。它們以電視新聞的呈現方式，自然而然地出現在角色們所處的環境當中。事件的性質、作案的手法，與他們即將發生的悲劇遙相呼應，算是一種“提醒”，但他們大多都沒當回事。
日本的御靈信仰與民間怪談始終是催生怨靈題材的文化根基。在此基礎上，怨靈題材的電影也間接地反映出了在特定社會事件發生時，人們難以找尋出口的集體性心理創傷。
在四方田犬彥眼中，奧姆真理教毒氣事件扭轉了日本恐怖片的創作歷程：“以黑澤清的《X 圣治》為開端的這一系列電影，也許用奧姆真理教事件以后的恐怖電影這個稱呼比較貼切?！倍鴬W姆真理教的教義之一：“不通過語言等媒介就能跨越時空，與他者身體產生直接感應的交流”，其實也非常直接地反映在黑澤清的眾多電影里，包括之后由他監制的《咒怨》。
以奧姆真理教事件為一個節點，我們可以看到此前《咒怨》系列的橫空出世，也是對此類題材在社會問題基礎上的一次“再創作”。雖然包裝上了更為神秘的類型外殼，其內在的邏輯卻仍舊是對社會中人與人之間權力與斗爭關系的多重書寫，從而再次聚攏到現代社會對恐懼的恐懼、對焦慮的焦慮。
鬼魂與咒怨，無非是在背后推著已經站在懸崖邊緣的角色墜落的那只手。
在新版劇集中，這種從社會議題出發的創作觀念得到了繼承與發展。人們被咒怨附著上的陰霾，其實也源于天性里幽微的黑暗，而這份黑暗之后，還有外部世界的壓力與內心強烈的孤獨與痛苦。
而縱觀全劇，我們又會發現，新版劇集中的人物塑造并不足以承載他們身上設定的社會議題。編劇對人物的“議題塞入”，大多是刻板化的、凝滯化的，幾乎看不到縱深式的、流動式的挖掘。
最近幾年，全世界蔓延著與上世紀80-90年代完全不同的焦慮與恐怖。編劇并沒有如觀眾期待的那樣，將創作的視野放到目前嶄新的社會土壤中，而是回歸至對編年檔案的冷眼旁觀。
這也許是編劇的能力不足，但也有可能是一種有意為之。
畢竟，劇中這些角色最終的宿命，就是成為人們日常生活角落里的一絲陰影，化作報紙編年檔案里冷冰冰的方塊字。他們等待著人們跨越時空的二次重訪，但沒有人能真正接近他們、理解他們。
本文首發于公眾號：陀螺電影。
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